Ni scène ni coulisses

Mamori nous fait pénétrer dans un espace tressé de franges d'ombres et de lumières, de noir et de blanc, déliant une matière aqueuse, jouant avec les sources sonores et la texture de la pellicule 16 mm. Les images et les sons qui constituent la matière brute de ce film ont été captés par le cinéaste Karl Lemieux et le musicien d'avant-garde, spécialiste du « field recordings », Francisco López, à l'occasion d'un séjour dans la forêt amazonienne. Mêlant technique artisanale sur pellicule et technologie numérique, Mamori oscille entre enregistrement et réanimation, transmutant la matérialité brute du son et des images en une expérience sensorielle extrême, à la frontière du visible, de la figuration et de l'abstraction. Seules certaines infiltrations de la composition sonore ramènent notre imaginaire vers la forêt tropicale et ce lieu lointain de l'Amazonie qu'est Mamori.

Réalisé en hommage au poète-peintre Henri Michaux décédé en 1985, ce film d'animation s'inspire d'un de ses livres, Mouvements (Gallimard 1951), et propose un rapprochement inhabituel entre une pratique exceptionnelle de l'écriture et de la peinture et l'art de l'animation et du cinéma. Technique: prises de vues réelles et gravure sur pellicule.

«Surgissant des entrailles de nulle part, une forme diaphane se laisse deviner à travers une lumière dorée...». Zea, un film d'animation qui a nécessité la mise en oeuvre de moyens scientifiques importants : micro-ondes, rayons lasers, thermo-couples. Art? Science? Magie? Un suspense énigmatique dont le but fut de saisir l'explosion d'un phénomène connu. Film sans paroles.