Train en folie

Happy passengers are having a great time on a crowded train, oblivious to the unknown fate that awaits them around the bend. The ensuing crisis leads to a class struggle that is as amusing as it is merciless. Naturally there are victims, but in the end everyone is equal. Cordell Barker, who directed The Cat Came Back and Strange Invaders, is once again at his best with Runaway. Set to the music of Ben Charest (composer of the Triplets of Belleville), Runaway takes you on a journey that is both funny and disastrous.

Que feriez-vous si vous découvriez soudain, à l'âge de 12 ans, que vous possédez des pouvoirs comparables à ceux de Dieu? Vous serviraient-ils à faire du bien? Du mal? Un peu des deux? Pour un garçon de septième année dont l'esprit s'évade alors qu'il dissèque une grenouille durant le cours de biologie, les possibilités semblent infinies : disposer du pouvoir de vie et de mort, créer des monstres capables de punir ceux qui le torturent quotidiennement (surtout Augie, assis dans la dernière rangée), mais mieux encore, matérialiser cette journée parfaite avec Lily, l'amour de sa jeune vie. Réalisée par l'animateur sélectionné à deux reprises aux Oscars et collaborateur de longue date de l'ONF Cordell Barker (Le chat colla..., Tombé du ciel), la fantaisiste et grinçante animation Si j'étais le bon Dieu... explore le difficile passage de l'enfance à l'adolescence, ce moment où les pouvoirs de l'âge adulte se rapprochent et sont souvent confondus avec la toute-puissance. S'inspirant de souvenirs d'une journée de septième année particulièrement difficile, Cordell Barker utilise diverses techniques allant de l'animation traditionnelle aux marionnettes animées image par image pour créer un court métrage en 3D d'allure artisanale, aussi imparfaitement humain que l'univers que chacun de nous se façonne.

«Animation d'observation», représentation métaphorique et expressive sur les «rapports d'agressivité» dans le métro (le refus de communiquer), regard sur les gens qui s'y croisent en feignant de ne pas se regarder, les machines dévorantes qui y règnent. Images explosives (gravure sur pellicule), son (inspiré de machines domestiques) procédant d'improvisations «live» sur scène lors de performances publiques.